"Las figuras de Cruz Herrera cautivan demasiado para que la crítica profundice con escalpelo. Gozan tanto los sentidos contemplándolas, que el espíritu se desvanece, dejándose mecer por las musicalidades y perfumes exóticos, a merced de una nueva lámpara de Aladino. Son adolescentes de tez cobriza o aceitunada, sangre a flor de piel, risa como gumía de plata rasgando silencios -"Músicos árabes" - , o mujeres palpitantes de velados desvelos -"Fiesta mora" - , o simplemente un brazo mórbido, una mano trayendo, una mirada ensillando corceles del deseo... Y, siempre exaltación de vida, triunfo del colorismo.ç

La técnica de Cruz Herrera se reviste de policromías, derrochándose en sedas y brocados, brillantes joyas, frutas sensuales, con una asombrosa facilidad. El pincel es amplio, suelta la trabazón, efectista el toque. Pero, en ocasiones, agudizándose, descorteza la piel y hace surgir la esencia diferencial de una raza tras unas pupilas -Cruz Herrera o el mago de los ojos - , o entre unas barbas proféticas, como en sus magistrales "Judíos", donde la mayor sobriedad de paleta y la penetración étnica se complementan para darnos una de sus producciones más logradas.

Músicos, esclavos, judíos, todos los tipos de Cruz Herrera -Primera Medalla de la Exposición por su "Esclavo moro'' - hacen que al abandonar la contemplación de sus obras nos parezca salir, más que de un mundo africano, de un fantástico apólogo oriental, con las retinas enchidas de pedrerías y de gracia".

"Cuadernos de Estudios Africanos" (Madrid-Primer trimestre de 1950)

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